、喝水的时间都是固定的。

在回来的火车上，依旧有同路询问我的况。我妈这时的绪已经没有来时那么激动了。

就像老医生说的。我和我妈都在尽力用各自的方式，接受着现状，顺其自然。

对我来说，至少在这段子里，我妈一直都陪在我的身边，没有任何来打扰我们。我睁开眼时看见的是她，闭上眼前看见的也是她。

我妈每晚都睡在我的身边，跟我说话，给我读那些有趣的小故事。

回到小城时，已经是傍晚了。

我们出了火车站，坐上回家的出租车。

路过家附近的菜市场时，我妈特意去买了一条鱼，说最近在外面一直吃不好，今天晚上要给我煮鱼粥吃。

我俩走到家楼下，正巧碰见一楼的邻居走出来。那邻居见了我们娘俩，瞪大了眼睛，盯着我妈看了好一会，欲言又止。

我妈跟她打了一声招呼，她回了一句后，便匆匆走了。

等我妈扶着我爬上三楼，看见家门上被用黄色油漆，马张飞地写着“骚婊子”，“”，“小三”，“”的时候，我才知道，为什么刚刚的邻居见了我们会是那副表。

不等我反应，我妈已经从包里掏出钥匙去开门。结果钥匙刚进锁眼里，还没转，门就已经开了。

家里的客厅一片狼藉，地上撒得全是我妈被剪烂的衣物。那几条感的蕾丝胸罩和裤衩全被用透明胶带贴在客厅窗户的玻璃上。

一条黑丝袜，被扯成一个劈叉的形状贴在客厅的白墙上。在黑丝袜的裆下，还用黑墨水歪歪扭扭地写着“烂”两个字。

我心跳加速，僵软的身子微微发抖。

我妈扶着我的手只是微微紧了一下。她什么都没说，转身扶着我，慢慢走进我的屋里。

我的房间似乎幸免于难。我妈简单铺了床，将我身上的衣服脱了，便扶着我慢慢躺倒在床上。

她俯在床边，在我的脸颊上吻了一下。纤手不停抚摸着我的额和脸颊，小声地说：“没事，昊昊不怕，妈妈在呢～ ”

她疲惫的双眼温柔地看着我，就这么过了好一会儿。

她又探身在我的额上吻了一下，纤手捧着我的脸颊：“昨晚在火车上没睡好吧。妈妈去给你煮鱼粥，你先眯一会，好不好～ 嗯～ ？”

“我的乖昊昊最勇敢、最听妈妈的话了～ ”

我妈话落，又在我的眼睛上轻轻吻了一下。

见我闭上了双眼，这才轻轻地转身出屋去了。

出屋前，她将门虚掩着，似乎是怕我独自一躺在房间里害怕，又不愿让我再看到客厅里的那幅狼藉的景象。

……………………

其实，《秋天》这部文，并非是我完全虚构出来的。

而且我也相信，不论是心编排的故事，亦或是荒诞不经的想象，都必然有其在现实中的依托。

因为，没有办法想象出没见过的事物。

《秋天》自然是有故事原型的。同时，我又结合了数个自身以及身边的真实经历，包括一些见闻，共同捏合塑造了《秋天》的骨架。

故事中的一些节确实曾在几个小城里真实发生过，不只局限与北方。

在更新的过程中，每更一个章节，我都能收到书友的私信。

有时认为这里写得好，有时是觉着那里写得不合理、不合逻辑。

这反倒是我初次写文体验里最有趣的部分。

因为，很多时候书友说的那些不合逻辑的节，恰恰是故事原型里真实发生过的部分。而觉得合理又有趣的桥段，反而是我个的发挥创造。

这不由得让我想起马克吐温的一句话：“有时候，真实比小说更加荒诞，因为虚构是在一定逻辑下进行的；而现实，往往毫无逻辑可言。”

如卢志鹏被砍手的那一场戏，几乎就是对我曾亲眼目睹的真实事件的直接描白。

只不过，故事的视角从一个非度参与者，转换到了一个完全的旁观者林昊身上。

在写这部文时，我从一开始，便决定要努力地抽离出大的视角。

尽可能用一个十三、四岁，未经世事的懵懂小男孩的眼睛去铺开故事中的世界。

既林昊“所见”，便是读者所见；林昊“所想”，便是故事所述。

一个小男孩的“所见”，“所想”未必就是“真实”的、“逻辑”的。

就像一个很小的孩子，他会觉得香蕉像胳膊一样粗，苹果像一样大。

勿说一个幼童，哪怕是一个成年也从未是完全“逻辑”的。

因为逻辑是“纯粹理”，而，只有“有限理”。

也正因如此，才有众生百态。

在《秋天》中发生的某件事，如果用其他角色的视角去看，可能完全是